關於榮仁文化藝術基金會

我的相片
本會以文化藝術資產保存、維護、傳承、創新及宣 揚為宗旨

2015年1月31日 星期六

《風情、人物》聯展 ‧ 畫家作品介紹
畫家作品介紹 ~ 杜泳樵




杜泳樵1934-2007年)

簡歷:
生於中國四川省岳池縣。
1956年其作品《夜》獲全國青年美展三等獎;同年《先進生產者的表演》獲四川青年美展二等獎。
1957年作品《溪畔》參加莫斯科世界青年聯歡節,被前蘇聯博物館收藏
1984年系列作品《山城組畫》由中央新聞電影製片廠拍攝成電影專題片廣為發行
1985年作品《千秋歲月》被中國美術館收藏
1992年台灣舉辦其個人畫展
1995年台灣藝術基金會出版《杜泳樵畫集》
1996年台灣舉辦“杜泳樵、羅中立師生作品聯展”;同年作品《靜物》獲“中國首屆水彩藝術展”銀獎
1997年“杜泳樵藝術回顧展”應邀在四川美院和四川美術館先後開展,引起美術界劇烈反響,出現空前盛況;同年電視專題片《天若有情 -杜泳樵的繪畫》在中央中國教育電視台和重慶、成都、四川等電視台相繼播出
1999年台北、台中、高雄等地相繼舉辦杜泳樵個人畫展;同年,大型畫集《杜泳樵油畫集》及畫冊《名家精品- -杜泳樵、靜物、花卉》相繼出版問世


《漁家》 1972 杜詠樵  59.5×81 cm  油彩 畫布


藝術成就:
杜泳樵的作品大氣磅礴、老辣凝重、將西方地道的繪畫語言,尤其是法國印象派對光色的表現和蘇俄畫派嚴謹的造形,與中國畫的文人風致、大寫意的筆墨氣韻融於一爐,具有強烈的表現性和情感性特徵,被稱為中國畫家群體中少有的“集表現與功力之大成者”。


他尤以色彩上的造詣著稱於世,一向被認為是“影響了整整一代人成長”的重要畫家。他對水彩畫、版畫、中國畫也多有成就,其主要生平收錄《1949-1989年中國美術年鑑》、《中國美術家》等大型文獻,作品亦被港澳台、日本、新加坡、美國、加拿大、希臘等地廣為收藏。他一生培養了一大批全國著名藝術家,其中四川美院現任院長羅中立就是其學生之一。


( 溫馨提醒:日、一公休喔!若是特殊時段,歡迎預約。 )

2015年1月30日 星期五

《風情、人物》聯展 ‧ 畫家作品介紹

畫家作品介紹 ~ 莊喆





莊喆 Chuang Che (1934~)

生於中國北京

1958年跟隨著任職故宮博物院的父親莊嚴,護送故宮文物撤退至台灣。同年畢業於國立師範大學藝術系,加入『五月畫會』。這時期重濃墨,用潑墨、剪貼以及詩句的組合,在抽象的形式下有傳統書畫合一的逸趣,也嘗試拼貼(collage)
1963年任教於東海大學建築系。
1966年獲美國洛克菲勒三世基金會贊助,赴美研究當代世界繪畫,在轉赴歐洲半年後回到台灣。
1973年舉家遷往美國密西根州。因環境的變化,畫風也跟著改變。
1985年獲傅爾市萊特基金會獎助,返台任國立藝術學院客座教授一年。
1988年移居紐約,專注於抽象繪畫之創作。
1992年應台北市立美術館邀辦個展,作品廣為國內外美術館及私人珍藏。


《風暴邊緣》 1991 莊喆  153.5x128cm


雖然莊喆在本質上可能是個抽象畫家,但也從不猶豫地將其注意力轉移到具像派的基調上,他曾經寫過自己的觀念,他認為不需要為作品做風格的定位,因為「是不是抽象藝術家根本不重要」應該說「重要的是如何透過作品的形式、瞭解其隱含的真正意義」。做為一個將傳統內蘊於現代中的藝術家,莊喆在許多畫作中反映出以自然為主軸的風格,將自然視為所有藝術的真正意涵與來源。繪畫特色是:採用故宮珍藏畫作之用墨技法與其渲染感,將此神髓潛移默化植於西方現代繪畫之中,中西渾融,自創一格。







2015年1月29日 星期四

《風情、人物》聯展 ‧ 畫家作品介紹

畫家作品介紹 ~ 趙無極




趙無極 ZAO WOU-KI  1921 – 2013



生於中國北京,華裔法籍。
15歲  考入杭州藝專,師承林風眠。
1941年 杭州藝專畢業以後,留校擔任助理教授直至1947年。
1948年 趙無極移居巴黎並就讀於大茅舍藝術學院。受到歐洲抒情抽象派的薰陶,
1950年 趙無極與賈科梅蒂(Alberto Giacometti)及米羅(Joan Miró)等藝術家,還有美國畫廊商薩繆爾.庫茲為伍,發展出他的抽象畫風。
趙無極曾舉辦多場國際展覽,包括代表法國參展。
1956年 匹茲堡卡內基研究所第40屆國際展
1960年 威尼斯雙年展。
1994年 在日本獲得高松宮殿下紀念世界文化獎。
2002年 獲選成為法國美術學院的成員之一。
2006年 獲法國總統頒發榮譽軍團勳章的大軍官勳位。
2013年 在瑞士沃州逝世,享年92歲。



Bouquet de fleurs1953   趙無極 版畫 66 x 50.5 cm




作品介紹:
1953的版畫作品《瓶花》(Bouquet de fleurs)中我們可以發現趙無極處理畫作的時候逐漸將「具象」的靜物簡化為線條或簡單的符號,再進而發展成表現性的抽象繪畫,在畫風確立的過程中,他的藝術境界也愈發顯得擴大。同時將簡單的靜物畫處理成畫家心境的寫照。更以東方傳統為根基的抽象形態繪畫,是中西藝術在精神上的交融。